Кіно теж може мати термін придатності, чи знаєте - не всі хороші фільми годяться на то, щоб стати шедеврами поза часом. Сьогодні нам здається, ніби дорога і в цілому талановита постановка буде жити у віках - але проходить всього пара десятків років, і один погляд на неї викликає позіхання. Як це відбувається? Де та межа, що відокремлює фільм-одноденку від картини на всі часи? Знаєте що? Є дуже показовий приклад, на якому можна побачити, як і чому старіє хороше кіно - саме це сталося зі стрічкою «Врятувати рядового Райана».

Приречений на успіх. Із застереженнями

Сьогодні класичне полотно Стівена Спілберга виглядає в кращому випадку як типовий блокбастер з 90-х, націлений на отримання максимальної кількості кінопремій (в першу чергу американських). У фільму відмінні каса і критика, яким не завадили ні роздутий хронометраж, ні зашкалює пафос, ні слёзовижімательная історія. А тут ще й Том Хенкс у головній ролі. Коротше, Спілберг дав Кіноакадемії все, що та любила і цінувала 20 років тому. І 11 номінацій на «Оскар», у тому числі п'ять виграшних, - цілком закономірна нагорода.

Правда, в той же рік вийшов «Закоханий Шекспір». Костюмована стрічка Джона Меддена отримала від критиків таку ж візок захоплень, що і фільм Спілберга, - але вона була яскравіше, позитивніше, коротше на півгодини, а ще в ній знялося набагато більше популярних акторів. Так що, на жаль, «Врятувати рядового Райана» не судилося стати в той рік рекордсменом за отриманими «Оскара». А тут ще й два схожих по тематиці фільму-конкурента - «Життя прекрасне» і «Тонка червона лінія» ... Коротше, Стівен Спілберг вибрав для своєї військової драми цілком сприятливий, і все ж не ідеальний час.

Але давайте будемо чесними: яка сьогодні різниця, скільки регалій отримав фільм майже два десятка років тому? Чи можна його дивитися без фейспалм зараз - ось що дійсно важливо. І тут є серйозні претензії, які варто адресувати не тільки знімальній групі, але і недалекоглядним критикам, намочити свого часу коліна від бурхливого захоплення.

«Врятувати рядового Райана» неймовірно дратує своєю затягнутися і вимученої героїкою - в 90-е це було нормально, але з часом такі речі піддаються ревізії в першу чергу, це можна і потрібно було передбачити. І хіба біда приходить одна? Так як би не так. Страшенно дратують картонні персонажі, що гинуть один за одним по черзі, немов в слешер. І вже зовсім до сказу доводить безлика пафосна музика Джона Вільямса - до речі, одна з номінацій на той самий «Оскар». Можливо, в якійсь паралельній всесвіту є свій фільм «Врятувати рядового Райана», в якому немає всього цього Беся мотлоху - перевірити це, на жаль, не представляється можливим.

Ложка меду. Але це не точно

Слава Голлівуду, є й інша сторона - технічний перфекціонізм, який видно неозброєним оком. Навіть випадковому глядачеві з перших хвилин стає ясно: це кіно робили з великим старанням. Спасибі найсильнішої відкриває сцені: протягом майже півгодини камера фірмового спілбергівського оператора Януша Камінського фіксує самовбивчу висадку на «Омаха-бич».

Натуралізм і майже репортажна зйомка дають плюс сто балів до реалістичності, при цьому художність у режисера все одно залишається на першому плані. Акценти - вся справа в них. Приголомшений риба на березі, кривавий прибій, солдат, відчужено підбирає свою відірвану руку - Спілберг і Камінський не поскупилися на подібні деталі, і вони, звичайно, справляють дуже сильне враження. А завдяки специфічному візуальному ефекту картинка набуває ще більшої виразності і контрастність - в батальних сценах подібний прийом вганяє в тремтіння навіть зараз, через багато років після виходу фільму.

Саме цей початковий епізод дозволив стрічці «Врятувати рядового Райана» стати класикою кінематографа. Краще і достовірніше Спілберга «День Д» поки що ніхто так і не показав. Навіть ветерани операції, яких режисер знайомив з відзнятим матеріалом, залишилися задоволені. Алілуя.

Але тридцяти хвилин візуального пишноти занадто мало в контексті майже тригодинної історії. І коли відкриває сцена, нарешті, позаду, для глядача настає час страждань. Незважаючи на цікаву в цілому концепцію, сценарій Роберта Родат, за великим рахунком, є набором штампів, які вважалися непристойними навіть тоді, в кінці 90-х. І ось як тільки починається Те Саме Подорож, логіка і здоровий глузд ретируються куди подалі. Досвідчені солдати, тільки що пережили найстрашніше в своєму житті бій, відтепер виглядають немов група недосвідчених бойскаутів на ознайомчої прогулянці. Звичайно, дещо можна списати на вимоги кінематографічності, але випадків ідіотизму занадто багато - привіт, Він Дізель і Джеремі Девіс!

О, містер Девіс безумовно заслуговує на окрему згадку. У всьому світі немає героя гаже і дебільні, ніж його капрал Апхем. Це такий хрестоматійний персонаж, який ще не нюхав пороху, і тут його звуть на Серйозне Завдання. У самому задумі нічого поганого немає: режисери подібних фільмів часто показують війну незамутненим очима новачка.

На жаль, у випадку з «Врятувати рядового Райана» сценарист Родат забув додати герою Девіса хоч скільки-небудь мотивації. В результаті ми бачимо прямо-таки епічного боягуза, який до фіналу остаточно деградує. Сам Джеремі Девіс ніяк не допомагає виправити ситуацію - він твердо впевнений, що викривлений в гримасі рот і сльози в очах сама суть акторської майстерності. Що ж, шкода вас засмучувати, містер Девіс.

Ідея на мільйон. Або трохи менше

Але знаєте що? З роздратуванням можна впоратися. До того ж не всі персонажі однаково збиткові: скажімо, снайпер у виконанні Баррі Пеппера цілком собі крутий - як і рядовий Райбен, зіграний Едвардом Бернсом. І хоча ковдру на себе очікувано перетягує Том Хенкс (боже, як ніби хтось проти), раз у раз його затьмарює прекрасний Адам Голдберг. Сцена, в якій його персонаж говорить кожному проходить повз полоненому німцеві «Я єврей» - одна з найбільш пам'ятних у всьому фільмі.

Та й сам рядовий Райан не такий простий, що скажете? Можливо, всьому виною харизма молодого Метта Деймона, але його персонаж єдиний, кому йде цей товстий шар пафосу. Так, містера Деймона у фільмі Спілберга непростимо мало, зате єдиний по-справжньому смішний епізод належить йому весь, без залишку. І в ньому добре видно той самий чарівний хлопець, яким Метт Деймон стане в майбутніх своїх роботах.

А найголовніше - ось же він, той Грааль, за яким йшов півфільму маленький загін капітана Міллера. Ідея пошуку рядового Райана - єдине, що по-справжньому має сенс. Солдати (американські, зрозуміло) залишаються людьми, незважаючи на весь жах, що їм довелося пережити. І готові пожертвувати собою заради порятунку зовсім чужого їм людини (теж, зрозуміло, американця). Ісусе, нехай тільки він проживе гідне життя і виправдає всі ці жертви.

На такій ноті, здається, і завершити б - але ось ще що. Антивоєнна ідея фільму «Врятувати рядового Райана» досить симпатична, та ось тільки її оточення не вистачає на всі ці майже три години пафосу і соплів. Шкода, що мода 90-х диктувала блокбастерам такі дурні правила.

Шкода, що талановитий Стівен Спілберг виявився таким модником.


Діліться відкликанням в соцмережах, а от щодо переглядати ... я б не поспішав.