А коли взагалі почався весь цей тарантіновський культ, хто пам'ятає? Навряд чи з перших двох фільмів, хоча, по-хорошому, наш хлопець міг би до сих пір виїжджати тільки на них. Ні, ймовірно, справжнім поштовхом в цьому сенсі стала дилогія «Убити Білла» - якщо і не найкраща стрічка Тарантіно, то безумовно найстильніша. До всіх своїх достоїнств цей фільм став справжньою культурною бомбою для суспільства початку нульових. З тих пір пам'ять вже поістёрлась, але навіть зараз послужливо підсовує нам образи Еллі Драйвер і самої Чорної Мамби, варто тільки розмови перейти на тему «Вбити Білла».

Що ж, Квентін не стояло на місці, вірно? Через кілька років він заново відкрив для всіх Грайндхаус, і нехай майже все в «Доказ смерті» викликає суперечки, цей фільм (а точніше, весь проект Тарантіно - Родрігеса) став черговою культурної віхою.

Далі - «Безславні виродки», і весь світ вирує від захвату (хтось, втім, і від обурення). Друга світова в фірмової тарантіновській стилістиці, а до неї - відкритий для широкого глядача Крістоф Вальц. О, це було просто шикарно, друзі і сусіди.

Нарешті, в 2012 році Квентін знімає «Джанго звільнений» - спагетті-вестерн з чемним поклоном убік фільмів Леоне і Корбуччі. Громадськість знову (переважно) в захопленні, а Вальц отримує свого другого «Оскара». Загалом, все дуже задоволені, і Тарантіно обіцяє не закидати жанр спагетті-вестерна. Пощастило ж нам, а.

Я чув, що початковий варіант сценарію «огидним вісімки» зробив ноги завдяки агенту одного з акторів. Тут би все і припинити, і Тарантіно навіть став у відповідну позу. Але швидко охолов і взявся за справу з іншого кінця. Ми, звичайно, раділи: Квентін, що завгодно, але тільки не здавайся, бро. Нам потрібен ще один твій шедевр. Ми ними живемо. Багато толком читати не навчилися - зате знають, що у Вінса Веги є брат. Ну, або був.

Загалом, ніщо не могло змусити нас, що виросли на «Кримінальному чтиві» і «Скажених псів», відмовитися від перегляду «огидним вісімки». Тарантіно знайшов над нашими глядацькими серцями абсолютну владу - і ми не заперечували. Купили вже ці свої квитки і, пускаючи слину радості і щастя, побігли підтюпцем в кінотеатри.

Щоб провести три години, цілком і повністю наповнених самозамилуванням Великого і Геніального Квентіна Тарантіно, щоб йому довго жилося, засранцю. Три години! Знаєте, що це за термін? За три години у Кемерона встиг вийти в море і потонути «Титанік», а Метью Макконахі у Нолана врятував все людство (два сорок дев'ять, Квентін! Йому вистачило два години сорок дев'ять хвилин!).

У Тарантіно за три години відбувається практично одне велике ніхрена, щедро присмачене діалогами. Стоп. Я так говорю, як ніби це щось погане. Насправді, це не погано і не добре - це те, на що ми підписалися, коли полюбили фільми Квентіна. Зате таких бесід ми більше ні у кого не почуємо. Багато в чому завдяки їм кожна тарантіновська стрічка сприймається як чергова доза наркотику.

У всякому разі, очікування досить великі, так? Що ж, ми не будемо розчаровані: в «огидним вісімці», як і належить, чудові діалоги. Так, дії у фільмі дуже небагато, а місце подій, здебільшого, обмежений чотирма стінами - і все це разом з постійним трёпом створює враження дуже дорогий театральної постановки.

Ефект посилюється від злегка навмисною акторської гри: тут кожен поводиться так, немов до нього в цьому амплуа нікого і не було. Проблема? Можливо, якби на ролях в «огидним вісімці» був зайнятий аби хто - але у Тарантіно такого бути, звичайно, не може. Семюел Л. Джексон, Курт Рассел, Уолтон Гоггинс, Тім Рот, Деміан Бішір, Брюс Дерн, Майкл Медсен (друг, де ти був усі ці роки?) - будь-який з них поодинці витягнув би самий безнадійний фільм, а тут он їх скільки . Втім, всіх заткнула за пояс Дженніфер Джейсон Лі. Саме її персонаж робить «вісімка» дійсно незабутнім фільмом. Її персонаж - і ще музика Енніо Морріконе.

Але є і те, що виділяє «огидним вісімку» в гіршу сторону в порівнянні з тарантіновського ж фільмами. Знаєте, що це? Діалоги. Ті самі, які я тільки що хвалив. Так, вони гарні - але в них несподівано багато сенсу. Тобто тепер діалог дійсно потрібен для розуміння того, що відбувається. Кожна бесіда, кожен начебто нікчемний розмову на щось натякає, до чогось веде.

Але це ж повна хрень! Який діалог приходить на думку при згадці «Скажених псів»? Розмова про чайові. Яку розмову з «Кримінального чтива» ми згадаємо перш інших? Діалог про метричній системі і гамбургерах. Ми пам'ятаємо цю срань не тому, що вона так важлива для сюжету - це стилістична тонкість, з безлічі яких сплетені все стрічки Тарантіно. Чорт, навіть в «Доказ смерті», суцільно складається з діалогів, є один, який запам'ятовується на раз: той самий, з барменом, про каскадер Майка. І він абсолютно безглуздий!

Який діалог запам'ятається в «огидним вісімці»? Ніякий. Вони все настільки важливі для сюжету, що глядач буде ковтати сенс, а не насолоджуватися легким абсурдом. Це вбивчо.

Але найгірше ось що. Квентін Тарантіно дає нам зрозуміти, що його спагетті-вестерн навіяний класикою жанру середини минулого століття. І хоча так воно, зрозуміло, і є, більше інших в «огидним вісімці» проступають риси всіх фільмів самого Тарантіно. Це вже не проста цитація - деякі герої і навіть цілі сцени прямо скопійовані з ранніх робіт. Немає ніяких сумнівів, що видатний режисер і сценарист зробив це навмисно - але глибинний сенс такого ходу залишився для мене загадкою.

Що ж, ні сюжету (досить убога детективна лінія не виглядає скільки-небудь серйозно), ні абсурдних діалогів, так? Натомість - купа скопійованих сцен і три години словесної жуйки. Але ...

Але ще натомість - чудові актори, один іншого зачаровує. Натомість - переважна всяку волю музика Морріконе. Натомість - ці жовті титри, розбитий на глави сюжет і фірмова зламана композиція. За це, здається, ми йому все пробачимо.

Знаєте що? Його влада над нами жахлива. Ви тільки подумайте: він же в цьому своєму стилі зніме будь-яку херню - а ми сожрём і попросимо добавки. Що ми за ганчірки такі, а?