Милі комедійні мелодрами - дуже важливий сегмент в кінематографі. Ви ось до цих пір думаєте, що такі фільми підходять тільки для домогосподарок певного віку - а тільки хрону лисого. Якби за кожен перегляд фільму «Чого хочуть жінки» я отримував по долару, то свого часу зміг би перекупити у «Газпрому» будівлю Московського автовокзалу. Але, на мій жаль, фільми Ненсі Мейерс приносять гроші кому завгодно, тільки не мені.

Так, Ненсі Мейерс. «Відпустка за обміном», «Як все заплутано», «Чого хочуть жінки» (прости, Господи) - пам'ятаєте ж всі ці без'яйцевие вироби? Ну, так ось це все вона. Фільмів від неї на сьогодні вийшло не так щоб багато, але якщо раптом ви набредёте на стрічку з назвою, запозиченою з російської телемелодрами, до ворожки не ходіть: перед вами картина Мейерс.

- А може, варто було назвати «Долі своєї господиня»? - Я впевнений, що це вже десь було.

Гаразд, якщо чесно, я цілком і повністю на боці голлівудських жінок-режисерів. Кетрін Бігелоу, Нора Ефрон і навіть, хрін з нею, Ненсі Мейерс - ви хоч уявляєте, яке їм доводилося свого часу? Бігелоу, скажімо, зуміла зняти один з найкращих фільмів свого жанру, «На гребені хвилі», - і це в ті часи, коли моду на бойовик визначали виключно чоловіки. Не минуло 20 років - і та ж Бігелоу скорчити дулю самому Джеймсу Камерону, відібравши у нього «Оскар». І заслужено, звичайно. Чудо-жінка ця Кетрін Бігелоу.

А ось Нора Ефрон, справжній майстер слізних романтичних комедій. Або комедійних мелодрам - як кому. І коли я кажу «майстер», я маю на увазі, що на її мелодрамах ридаю навіть я: наприклад, на «Майкла» в деяких моментах з мене текло як з відра. І, загалом, такий розклад анітрохи не дратував, адже я знав, що дивився. Все по чесному.

- Але ж на моєму місці могла бути Ліндсі Лохан. - У сенсі Ліндсі Лохан? Та сама Ліндсі Лохан?

Ну, а що Ненсі Мейерс? Ееее, секунду. У 98-му у неї виходить фільм «Пастка для батьків». Сімейні цінності, Денніс Куейд і Ліндсі Лохан ... Ліндсі Лохан ?! Твою мать, як ?! Значить, ось він, цей фільм, що відкрив ящик Пандори? Дуже, дуже сумнівне досягнення.

Втім, кіно і кіно, нічого видатного. А ось, скажімо, 2000 року Мейерс зняла «Чого хочуть жінки» - і це вже по-справжньому жахливо. У сенсі, фільм-то, напевно, непоганий (або був таким в перші шість разів, що я його дивився), але не будемо забувати, що за два роки до цього Річард Доннер випустив четверту серію «Смертельної зброї». І нехай Мартін Ріггс там уже немолодий і огидно пострижений - це все той же Мартін Ріггс .

Ну, так пані Мейерс поставила на Меле Гібсон хрест. Вона звела його кращого героя до рівня близького плейбоя. Чарівного - так, звісно, ​​це ж Мел Гібсон. Але шанувальник «Смертельної зброї», який грунтовно в мені засів, ніколи не зможе пробачити Ненсі Мейерс це мерзенне перевтілення.

- Ось зараз незрозуміло було. Я прямо дуже напружився.

І тому мене цілком можна звинуватити в упередженості щодо «Стажери» - нової стрічки, яку зняла Маейерс. Масла у вогонь підливає Роберт Де Ніро, якого я люблю ніяк не менше, ніж Мела Гібсона.

Де Ніро грає в «Стажери» головну роль. Будемо навіть говорити так: Де Ніро, схоже, взагалі єдиний, хто грає в «Стажери». І начебто це нормально, адже вся затія крутиться навколо центрального персонажа, а Де Ніро, врешті-решт, дуже хороший ...

«Мартін Скорсезе, щоб тебе, вижени вже свого нікчемного сосунка-авіатора і повертайся до мене. Я, твою мать, наполягаю »

О, серйозно? Хороший? У чому це, цікаво? В умінні хитро посміхатися? У майстерності в кожному фільмі виглядати і вести себе, немов дон Віто? Я люблю Роберта Де Ніро як рідного брата, але коли останній раз він робив що-небудь по-справжньому круте? У «Казино»? Думаю, в будь-якому випадку, це було ще в 90-х - тому що «Стажер» ясно показує: Роберт Де Ніро забув про мистецтво перевтілення. Він як і раніше грає дуже добре - але грає самого себе. Ось так. Чи цікаво на це дивитися? Перші п'ять хвилин, і саме стільки тривають початкові титри. Ненсі Мейерс, про що ви тільки думали.

- Що значить, чого це я вилупилася? У мене взагалі очі зараз закриті.

Несподіване відкриття про неспроможність містера Де Ніро змушує шукати хоч якісь плюси в акторській грі «Стажери»: можливо, хтось інший врівноважить нікакущій головного героя? Що ж, в іншій Всесвіту це могла б зробити Енн Хетеуей - в тій Всесвіту, де вона не дратує одним своїм виглядом. Але це не про нас. До того ж, в «Стажери» гра Хетеуей раз у раз наводить на небажані асоціації з фільмом «Диявол носить Prada» (небажані для останнього). І сценарій ніяк не допомагає розвіяти ці відчуття. У якийсь момент дежавю стає таким сильним, що глядач починає сумніватися: а чи не сиквел нам показують?

- Рене, стара ти перечниця! А я думав, ти з Джейком Джилленхол. - Перестань, він же мій онук.

Решта ролі абсолютно стереотипні і безинтересни, і зупинятися на них немає сенсу (хіба що заради Рене Руссо, але мені її в хорошому сенсі шкода). Зате варто ще раз згадати сценарій. «Стажер» спочатку подається як комедійна мелодрама про умовність кордонів між поколіннями. Деякий час йому вдається триматися в рамках - але раптом події приймають абсолютно нехарактерний для подібного кіно оборот. Глядача, якому протягом доброго години товкмачили про одне, в секунду розгорнули до іншого. Так там і залишили. Це дуже дивно, адже раніше Мейерс славилася своєю здатністю забивати в голови аудиторії одну велику мораль - і не розмінюватися на дрібниці. Результат такого експерименту досить сумний: жодна з двох морально-етичних максим так толком і не донесена.

- Ну що, зайдете, або я продовжу дратувати глядачів своєю фізіономією?

І це вже цілком серйозна претензія до «Стажери», не те що всякі там «подобається - не подобається». Американська комедійна мелодрама так чи інакше повинна нав'язувати якусь чесноту - без цього ніяк (чорт, навіть сраний «Чого хочуть жінки» впоралися з цим на ура!). Але дуже бажано не переборщити - ніхто не любить читання нотацій. Значить, необхідно вибрати щось одне і зуміти дати це так, щоб глядачів не знудило.

Що ж, віддамо належне Ненсі Мейерс: від її «Стажери» не нудить. Від нього взагалі ніяк. Він настільки ніякої, що я вже й забув, про що тут писав.