Вестерни? Я вам про них дещо розповім. Найкраще, що дав світові Голлівуд - ось що таке вестерни. І наскрізь зоряно-смугастий концепція цього жанру анітрохи не завадила йому виплеснутися за межі свого континенту: в результаті вестерни знімали навіть в СРСР. Більш того, тут створили один з найкращих представників напрямку - я про «Біле сонце пустелі».

А ще порядком наслідили італійці, перш за все Леоне і Корбуччі. Це вони створили тих героїв і лиходіїв, на яких вже півстоліття молиться весь кіносвіт, раз у раз вплітаючи очевидні і не дуже ремінісценції в чергову картину.

Ну і, нарешті, Тарантіно, так? Ось вже кому не дає спокою Дикий Захід. Цей хлопець так міцно підсів на вестерни, що навіть вигадав собі спеціальний стилізований шрифт для титрів. Втім, за таку увагу до дрібниць ми його і любимо. А ще красива картинка і кращі в світі діалоги. А ще купа прекрасних акторів, кожен з яких напевно душу продав за можливість попрацювати з новим класиком жанру.

Одне погано: Тарантіно в своєму естетство все частіше забуває про екшен; і якщо «Джанго звільнений» вийшов майже ідеальним, то в «огидним вісімці» від вестерна залишився лише сеттинг. Шанувальники режисера радіють, любителі вестернів в подиві: це що, тепер завжди так буде? І їх можна зрозуміти: за великим рахунком, крім Тарантіно на цей жанр всім начхати, ніхто за нього особливо й не береться. Виходить, йому і вирішувати, так?

Спасибі, але немає - у всякому разі, поки живий справжній спец по частині бойових сцен Антуан Фукуа зі своїм цілком традиційним баченням вестерна. До біса глибокодумні бесіди і камерні сцени в чотирьох стінах - у містера Фукуа жанр повернувся до своїх витоків. «Чудова сімка» - гарна, жорстока і вважає за краще діяти, а не розмірковувати.

Так, ми знаємо, що це ремейк. Навіть ремейк ремейка (хоча, звичайно, зразком для Фукуа став саме фільм Стерджес, а не ще більш давня стрічка Куросави). Тутешня історія практично не відрізняється від тієї, що розміняла вже шостий десяток - хіба що деталями. Втім, навіть якщо не брати до уваги сюжет, новизни в цій стрічці стільки ж, скільки харизми і чарівності в Крістен Стюарт.

І ось питання: кому взагалі потрібен фільм, який не несе нічого нового? Я скажу так: всім потрібен - якщо, звичайно, його творці виявляться настільки крутими, що зуміють скористатися сучасними інструментами і технологіями не на шкоду вірності традиціям і всього цього старого доброго дерьму. І мені здається, це наш випадок.

У класичного вестерну безліч жанрових умов і обмежень - і якимось чином містер Фукуа врахував їх все. Перш за все, таке кіно чітко розділяє позитивних і негативних персонажів. Причому лиходій зобов'язаний бути прямо-таки інфернальної мерзотою. Він повинен гвалтувати свійську худобу та жерти маленьких дітей - інакше це й не злодій зовсім. Йому на противагу головний герой - осередок справедливості і великодушності. Якщо він сьогодні не врятував чергову село від цілої орди мудаків, значить, розповідайте ці казки кому-небудь ще, тому що інакше вчинити він просто не міг.

Що ж, місцевий негідник у виконанні Пітер Сарсгаард - та сама першорядна сволота, безпринципна і жорстока, як похмільний ранок. Такий піде по головах, а потім ще й повернеться, щоб трохи потоптатися в своє задоволення.

Містеру Сарсгаард та його армії протистоять семеро сміливців, кожен з яких здатний поодинці врятувати і нагодувати цілу планету. Давайте по порядку: Дензел Вашингтон. Ну, тут все зрозуміло: якщо фільм зняв Антуан Фукуа, швидше за все, без містера Вашингтона не обійдеться. Хороший актор, ніяких питань. Інша справа, що в реаліях «Чудової сімки» його без втрат можна замінити будь-яким фахівцем у плані бойовиків.

Кріс Претт - а ось це вже явний успіх. Претт все так же привабливий, як рік тому в «Світі Юрського періоду» і одним своїм хитрим прищуром, здається, здатний вражати ворога не гірше, ніж парою револьверів. До всього сценаристи не пошкодували для нього дотепних реплік, так що всі епізоди з містером Преттом - чисте задоволення.

Ітан Хоук і Лі Бен Хон - ще одне вдале рішення. Ці двоє працюють у зв'язці; і нехай сценарій не приділив їм стільки ж часу, скільки дісталося Претт або Вашингтону, це цілком компенсується яскравістю їх персонажів, які здорово доповнюють один одного.

Ще є відносно не знайомі нам Мануель Рульфо і Мартін Сенсмейер. Обидва гарні, Рульфо так і зовсім велика розумниця; але, по-хорошому, цих взяли у фільм для рівного рахунку ... ок, і заради пари колоритних сцен.

А ось персонажу Вінсента Д'Онофріо дісталося злочинно мало уваги. Або, може, більшість сцен творці фільму вирізали при монтажі, вважаючи, що яскрава зовнішність містера Д'Онофріо буде сильно відволікати глядача від інших членів команди. Якщо це так, глядач від такого рішення тільки постраждав.

Гаразд, бог з ним, з Вінсентом Д'Онофріо. Що там з історією? Скажімо так: несподівані повороти - це не про «Чудову сімку». Фільм Антуана Фукуа абсолютно передбачуваний і прямолінійний, а на додачу настільки сміливо користується сюжетними штампами, немов сам їх відкрив. І, чесно кажучи, в якийсь момент глядач готовий в це повірити - спасибі сценаристам Ніку Піццолатто і Річард Венк, які дуже органічно вплели всі ці штампи в історію.

Але нас повинен хвилювати не більше-менш знайомий сюжет, а естетика, так? У нас же високий поріг очікувань, ми адже вже зіпсовані Квентіном Тарантіно. Чим на це відповість містер Фукуа? Сенсаційні пейзажі і першокласне музичний супровід - цим нікого не здивуєш. Потрібно щось ще.

Оператор Мауро Фіоре - ось кого треба дякувати за естетику «Чудової сімки». Його характерні «вестерновие» плани роблять очевидний реверанс в сторону класичних картин 60-х - справжня вишенька на торті! І це не все: камера Фіоре повідомляє картині Фукуа стрімкість і постійний рух. У зв'язці з фірмовими перестрілками це створює своєрідний «ділової» настрій: жодного порожнього плану; кожен епізод вичавлений по максимуму. Дуже практично.

Є, правда, дещо, без чого фільм б точно не програв. Майстер перестрілок і бойових сцен, Антуан Фукуа моментально здувається, коли потрібно нагнати драматизму. Інші моменти рятує тільки чудова гра акторів, особливо Пітер Сарсгаард. Але найчастіше стрічка в таких перервах починає провисати - не витягує навіть камера Мауро Фіоре. Втім, провисання ці ніколи не тривають довго, і вже через кілька хвилин Фукуа знову стає самим собою.

Дві години дванадцять хвилин - стільки залишили «Чудової сімки» після остаточного монтажу. Так, можна було б викинути ще хвилин десять - тих самих, де дія втрачає швидкість, немов машина зі зношеною коробкою передач в момент їх перемикання. Можливо, фільм від цього став би виглядати більш причесаний. А може, це навпаки викликало б непотрібні ривки при перемиканні на передачу вище. Як би там не було, Антуан Фукуа вирішив даремно не ризикувати.

Ну і правильно зробив.


Сподобався відгук? Чи не тисніть, діліться в соцмережах!