У дитинстві я багато читав. Я і зараз живу старими звичками - більш-менш, - але тоді читання було моє все. Ну, знаєте, цей дитячий ентузіазм - батькам від нього немає ніякого порятунку, крім як дати дитині те, що він хоче. На щастя моєї сім'ї, з книгами у нас проблем не було, так що читав я запоєм і все підряд.

І у мене була мета, нехай на перших порах я про неї не дуже здогадувався. Згодом разом з самим розповіддю мене стала цікавити форма викладу. Я вишукував незвичайні книги - незвичайні в тому сенсі, як вони написані. Скажімо, мене могло залучити оповідання, викладене за допомогою однієї тільки прямої мови - діалогами. Або навпаки, я міг прочитати цілу повість, а то і роман без єдиного натяку на пряму мову. Не те щоб воно обов'язково було того варте - в більшості випадків такі літературні експерименти кульгали на обидві ноги. Однак від мети я не відступався: мені необхідна була сама незвичайна в світі книга. Написана, наприклад, від другої особи.

Сьогодні, я знаю, такі книги знайти не дуже важко - але мені вже не цікаві всі ці літературні свістоперделкі. Мабуть, мозок вже не встигає стежити за всім відразу і вважає за краще старі добрі лінійне оповідання, викладене від першого або третьої особи. Що ж, ніхто не молодіє, вірно?

Але ось з фільмами ця зважена позиція не працює. Кінематограф все ще здатний притягнути мене самими сумнівними експериментами. Такими, як «Хардкор», знятий від першої особи.

Я начебто повинен бути задоволений: «Хардкор» - справжнє торжество форми над змістом. Він примудряється виглядати незвично навіть серед самих упоротих картин - а адже їх сьогодні кожна третя. Так звідки взялося це «начебто» на початку абзацу?

«Хардкор» занадто багато. Прямо надто його. Спершу все дуже навіть здорово; але через 15 хвилин починає закрадатися перший черв'ячок сумніву; ще через півгодини глядача наполегливо смикають два питання: що взагалі відбувається і якого хрону він тут робить. І незважаючи на те, що глядач в своїх сумнівах абсолютно прав, він жахливо несправедливий.

Стійте, це як? Давайте ось що: згадаймо, як робили цей фільм. Це зможе дещо прояснити.

П'ять років тому Ілля Найшуллер і група Biting Elbows випустили кліп The Stampede, знятий від першої особи. Мільйони переглядів на YouTube - і через два роки експеримент повторюється, хіба що градус божевілля тепер набагато вище. Кліп Bad Motherfucker набирає кілька десятків мільйонів переглядів, а до містера Найшуллер починає підкочувати свої продюсерські кулі сам Тимур Бекмамбетов. Наш герой ніби як спершу ламається, але в підсумку погоджується зняти повнометражну картину - вперше цілком і повністю від першої особи.

Втім, ви напевно щось про це чули. Як і про те, що гроші на постпродакшн збирали всім миром через краудфандінговую платформу. Тобто Бекмамбетов Бекмамбетовим, але остаточне рішення про вихід «хардкор» взяли глядачі. Що ж, гадаю, вони отримали, що хотіли. Фільм вийшов абсолютно логічним ідейним продовженням двох кліпів Найшуллер - відмінності тільки в хронометражі, музичному супроводі і професійних акторів.

Так, перш ніж лаяти «Хардкор» - а це неминуче, - я його похвалю. За Шарлто Коплі (хоча чесно кажучи, він традиційно привабливий, це якась хімія) і Данилу Козловського. Так! Красунчик, заради якого ось уже років сім вітчизняні жінки терплять російське кіно, грає лиходія! Ну не чудо чи? Не знаю, що ви там про нього думаєте після всіх цих «Легенд №17» і «Духлесс», але негідник-Козловський цілком собі хороший. Навіть занадто для такого фільму.

Дякую також за музику Дарині Чаруша, саундтрек дуже стильний і здорово доповнює атмосферу божевілля. Дякую за неймовірний, кришесносітельний екшен, який не припиняється ні на секунду. Нарешті, спасибі за сміливий експеримент, це дійсно круто, свіжо і незвично.

Спасибі - і більше так не треба. Так, «Хардкор» незвичайний, але тільки перші 15 хвилин. Тому що потім вся ця тряска починає здорово втомлювати. Ми, звичайно, все одно дивимося втомленими очима на безперервний шутер від першої особи, але, швидше за все, лише тому, що боїмося остаточно втратити нитку. І все ж рано чи пізно втрачаємо її.

Справа не в тому, що в «хардкор» такий вже мудрований сценарій - як раз навпаки. І щоб прикрити цю простоту, Найшуллер, заодно і сценарист, навішує все нові і нові неймовірні деталі. Зрештою, ці деталі затьмарюють собою весь сюжет. Ось звідки ці два питання, про які я говорив на початку.

І за ці питання мені дуже прикро. Ілля Найшуллер так не хотів. Він зняв те, що дуже добре вмів: прекрасний шутер від першої особи. Просто потрібно було обмежитися коротким метром - але, мабуть, продюсер Бекмамбетов на дрібниці розмінюватися не звик. І ось нам представили жахливо роздутий кліп за мотивами Bad Motherfucker - цікавий, але, за великим рахунком, не дуже цікавий.

Шкода. З іншого боку, це вища ліга, і містер Найшуллер тільки що влетів в неї на повній швидкості. Так, тут же гепнувся головою об стіну і втратив свідомість - але ж він уже всередині, розумієте? «Хардкор», ймовірно, будуть порівнювати з «Адреналіном» Невелдайн / Тейлора і з «Пристрель їх» Майкла Девіса - і порівняння буде однозначно не на користь фільму Найшуллер.

Але його будуть порівнювати за правилами вищої ліги Голлівуду. Для дебюту, зробленого практично на коліні, це вже досягнення. Питання в тому, що стане робити з цим досягненням Ілля Найшуллер.


Сподобався матеріал? Чи не тисніть, діліться в соцмережах!