тінь Спілберга

У свідомості масового глядача у фільму про війну два очевидні шляхи. Або це пронизлива драма про геноцид народів, або бойовик з масштабними батальними сценами, мільйонами літрів кровищи, випущеними кишками і монструозними танками. Обидва шляхи цілком незалежні один від одного і перетинаються лише одного разу - в районі Тотального самопожертви і Тонни Сопель. Винен в такому сприйнятті, зрозуміло, Спілберг зі своїми військовими стрічками 90-х років - ось вже спасибі, сер. Ці картини, по спілбергівський звичаєм, кожен раз ділили жанр на «до» і «після» - а заодно вводили новий голлівудський стандарт, своєрідну дороговказну зірку для всякої шушваль.

У свідомості глядача у фільму про війну два шляхи: або драма про геноцид народів, або бойовик з масштабними батальними сценами і кровищей. винен Спілберг

На щастя для нас з вами, у деяких авторів вистачає таланту , щоб вийти з нудною золотої клітки Стівена Спілберга. І це зовсім не обов'язково бунтарі, які заперечують загальноприйняті моделі. Швидше вони звикли тримати ніс за вітром, а тому швидше за інших відчувають, що глядачі готові побачити за свої гроші щось дійсно нове. Як правило, такі кінематографісти - відмінні бізнесмени, вони ніколи не відмовляться від того, що вже придумано до них, - всі напрацювання ці творці використовують як інструмент, щоб відкрити наступні двері. Ту саму, яку до них ніхто поки не подужав.

Цим людям плювати на рамки, стандарти і іншу нісенітницю. Вони беруть і роблять - тому що хочуть. Справжні нахаби, які впевнені, що завжди можна краще. Перший серед них - Дж. Дж. Абрамс.

підхід Абрамса

Наш хлопець - серіальщік. Незважаючи на те, що ще в 90-ті він написав сценарії до кількох гучних повнометражки, популярність прийшла до нього після запуску «Шпигунки» і «Залишитися в живих». Ці шоу виявили ключову особливість його підходу як продюсера: дивовижну гнучкість при тонкому комерційному чуття. Наприклад, Абрамс міг з легкістю змінити якогось героя вже в процесі зйомок - тільки тому, що той не дуже підходив під обраного актора. І якщо таке рішення приймалося, це означало одне: так швидше, продуктивніше і принесе ще більше грошей.

Серіали виявили ключову особливість підходу Абрамса як продюсера: дивовижну гнучкість при тонкому комерційному чуття

Серіали вказали на очевидний продюсерський талант Дж. Дж. Абрамса - а велике кіно дозволило розкритися цьому таланту настільки, що слова «видатний» і «феноменальний» б'ються за право стати першим епітетом. Його компанія Bad Robot Productions доклала руку відразу до декількох знаменитим (і непристойно касовим) кінофраншизи останніх років: «Місія нездійсненна», «Зоряний шлях» і «Зоряні війни», прости, Господи.

Але що набагато важливіше для нас з вами, паралельно Абрамс і його шарашка знімали недорогі фантастичні фільми, кожен з яких бачився своєрідним пробним шаром. Всякий раз ідея була в тому, щоб змішати кілька жанрів. При цьому глядач до останнього не був впевнений, що він, в ім'я всього святого, тільки що побачив. Ну-ка, глянемо, чи зможе вистрілити «Годзілла» з елементами хоррору, знята такою тремтячою камерою, що більшу частину аудиторії неодмінно знудить прямо в залі. А камерний трилер з подвійним ... немає, потрійним дном і раптової зв'язком з тією самою доморослої «Годзіллой»? Або, може, стрічка-перевертень про «День Д», яка одним помахом пальця перетворюється в класичний жах в дусі Wolfenstein?

Чорт, так. Швидше за все, вистрілить. Відсотків сімдесят п'ять.

Аванс для Ейвері

Але Дж. Дж. Абрамс не звик покладатися на авось. Щоб в «Оверлорд» все зрослося як треба, він зібрав свою власну команду мрії. Вона дуже дивна, в ній практично немає гучних імен, а от всякого сумнівного наброду - віз і ще візок. І якимось чином це спрацювало.

Стрічка-перевертень про «День Д», яка одним помахом пальця перетворюється в класичний жах в дусі Wolfenstein? Чорт, та

За режисера у Абрамса Джуліус Ейвері - людина, що зняв до цього рівно один фільм, а ще раніше промишляв короткометражками. Для масового глядача це справжнісінька темна конячка - але от з точки зору студійних босів вибір цілком здоровий. Перша стрічка Ейвері, «Молода кров», отримала свого часу досить стримані оцінки, і запрошення попрацювати над «Оверлорд» виглядало творчим авансом. Натомість студія, зрозуміло, отримала повний контроль над режисером і могла безперешкодно нав'язувати йому свою залізну волю.

Звучить так собі, але в нашому випадку все вийшло дуже здорово. Виявилося, Ейвері з продюсерами на одній хвилі: «Оверлорд» відмінно себе показує у всіх заявлених жанрах і в стиках між ними. Відкриває сцена дружелюбно киває фільму «Врятувати рядового Райана» , не дозволяючи собі при цьому роздутися до спілбергівський тридцяти хвилин. Їй вистачає і десяти - але вони змусять вас втиснутися в крісло, навіть не сумнівайтеся. Джуліус Ейвері знає толк в тому, як поєднати драму і екшен. А ще він відмінно маніпулює фундаментальними людськими страхами: страхом висоти і замкнутого простору. В цьому відношенні перші десять хвилин виглядають прямо-таки взірцевими для військового фільму - вони повідомляють глядачеві потрібний настрій.

Відкриває сцена киває фільму «Врятувати рядового Райана», не дозволяючи собі при цьому роздутися до спілбергівський тридцяти хвилин. Їй вистачає і десяти

Але незважаючи на виразні нотки, притаманні антивоєнної класиці, «Оверлорд» не про інфернальне зло війни. Хаос, драйв і тотальне насильство - ось він, кришесносящій коктейль, на якому тримається це кіно. І за допомогою режисерського таланту містера Ейвері у нас були всі шанси побачити істинний шедевр в дусі «Божевільного Макса: Дорога люті».

Правда, у Дж. Дж. Абрамса на цей рахунок були свої плани.

поле експериментів

Бюджет «Оверлорд» - 38 мільйонів доларів, маркетинг мінімальний; фільм спочатку сприймався потенційною аудиторією в кращому випадку як представник категорії B. На це, наприклад, натякав акторський склад, найгучніші імена в якому - Боким Вудбайн, Уайатт Расселл і Йохан Філіп Асбек. Всі вони розумні майстра, але про таких в кращому випадку говорять «про, я десь бачив цього хлопця».

А Абрамсу і не потрібні були знаменитості. Завдання кожного актора в «Оверлорд» - зайняти свою позицію, продиктовану тим чи іншим кіноштампів. Для цього навіть говорити не обов'язково - наприклад, Уайатт Расселл добру частину фільму прекрасно обходиться без слів, а коли відкриває, нарешті, рот, звідти доноситься така банальщина, що глядацький мозок її автоматично ігнорує.

Завдання кожного актора в «Оверлорд» - зайняти свою позицію, продиктовану тим чи іншим кіноштампів

Герой Расселла - архетип бравого вояки, один з найбільш відомих і зрозумілих образів у світовому кіно. Дж. Дж. Абрамс і його команда вважають, що такого досить просто намітити, опрацьовувати необов'язково. Це ж стосується і інших персонажів: красуні-селянки, чепуристого есесівського офіцера-фанатика, його ідіотів-підлеглих, педантичного доктора-садиста і кожного з солдатів загону з порятунку людства.

І ось чому так? Що заважало сценаристам довести характери до розуму, дати їм трохи глибини і написати осудні діалоги? Бог вже з нею, з основною історією, простий, як солдатський черевик.

А хто у нас тут, до речі, за сценаристів? Ой, треба ж, автор ідеї - сам Абрамс, а допілівать цю ідею до нормального стану Біллі Рей. Обидва - дуже і дуже досвідчені киношники. Судячи з усього, «Оверлорд» був задуманий показовим прикладом грамотного змішання досить вузьких і зазвичай самостійних жанрів. Аудиторія повинна була оцінити сам експеримент, не відволікаючись ні на що інше - звідси купа сюжетних штампів і набір добротних, але не надто виразних акторів.

Натомість ми отримали відмінну режисуру Джуліуса Ейвері - особливо хороші постійні переходи між драмою, трилером, хоррором і класичним бойовиком. Отже, умовні сто відсотків ефективності дає містер Ейвері, уловние п'ятдесят - сценарій і актори. Виходить, середня ефективність «Оверлорд» - сімдесят п'ять відсотків від того, на що він був здатний. І навіть так цей фільм вражає.

Пес на надійної ланцюга і тому не дуже небезпечний. Але це поки

Дж. Дж. Абрамс знову всіх переграв: створив справжнього ланцюгового пса-Франкенштейна - злегка недопіленного, недосконалого, але дуже агресивного і вкрай злючого. Сталеві м'язи і звіряча лють - ось що таке «Оверлорд».

Зараз пес на надійної ланцюга і тому не дуже небезпечний. Але наступного разу Абрамс може ризикнути і піти до кінця.

Ох, скоріше б.


Сподобався відгук? Ну так бігом в кіно!