Історичне кіно - майже найбільш невдячна, що може бути в світі. Найнещасніші режисера, який задумав фільм з претензією на історичність, тільки затюканий відмінник, який виконує домашні завдання за хулігана, що сидить на задній парті. Але школа, нехай і залишить шрами, коли-небудь все ж забудеться. А ось свій фільм режисер пам'ятатиме все життя. І якби тільки він - разом з ним ці спогади розділять мільйони чоловік. Так що горе йому, якщо де накосячіть.

А це неодмінно станеться. Неможливо просто так взяти і зняти історичне кіно без помилок. Деякі будуть допущені через недосвідченість, інші - тому, що дуже важко поєднати кинематографичность і історичну достовірність. Але питання впирається ось у що: скільки з цих помилок помітить глядач?

Усе. У творців цих фільмів немає жодного шансу - кожен їх план скрупульозно досліджує орда самих занудних говноедов. І потім з самим переможним виглядом буде тикати в невідповідність кількості гудзиків на солдатській шинелі її історичному прототипу. Жах.

І ось що я думаю: треба відмовитися від історичних фільмів в принципі. Дивіться, тут же одні плюси. По-перше, ніхто не буде знати, чим закінчиться дія. По-друге, на кожну «помилку» можна сміливо махнути рукою - фільм якось не історичний, а просто «виконаний в сеттинге». Наш улюблений Тарантіно навіть встиг зняти дуже гідний приклад того, що я маю на увазі: «Безславні виродки» - саме таке околоісторіческіх кіно. Ну-ка, спробуйте звинуватити його в якомусь там невідповідність. Хрону лисого, а?

І у мене є несподіваною і дуже хороша новина: росіяни, здається, починають розуміти, в чому тут справа. Виявляється, цілком допустимо зняти фільм в декораціях, які могли привидітися уві сні хіба що класику Золотого століття російської літератури - і зосередитися на чому-небудь, крім історичної достовірності. Ого! А далі що? Михалков задумає стрічку, в якій у війні перемогли нацисти?

Добре Добре. Привід для піднесеного настрою дійсно є: Олексій Мізгірєва поставив бездоганний з естетичної точки зору фільм «Дуелянт». І настільки плювати хотів на історизм, що домалював Петербургу XIX століття купу нових архітектурних об'єктів. Ну, щоб ми не сумнівалися: позубоскаліть щодо невідповідності епосі і тодішнім реаліям не вийде.

Раз так, давайте ж захоплюватися! «Дуелянт» візуально просто прекрасний - причому краса триває від початку і до кінця, чесно віддаючи всю себе глядачеві. І нехай деякі епізоди ось-ось пустять кров з очей зайвої натуралістичністю, ці травми для життя не небезпечні. Мізгірєва нас начебто промацує і струшує: як ми там? Чи все подобається? Чи всім задоволені?

Що ж, перші півгодини - так. Спільна робота Олексія Мізгірєва і оператора Максима Осадчого захоплює все наше увагу. Навіть сюжет, здається, не дуже важливий - місцева естетика вирішує.

Але перший захват проходить, і глядач включає мізки. І ось це, звичайно, даремно. В основі сюжету «дуелянти», виявляється, детективна історія - ось воно як! Так може, ми щось пропустили, поки захоплювалися видами несправжнього Петербурга і всіх цих дуелей? Тому що не залишає відчуття, що частина розповіді пройшла повз - ні хріна ж не зрозуміло, що взагалі відбувається.

Так ось, з нами все гаразд. Зі сценарієм - немає. Дивно, але наскільки крутий постановник Олексій Мізгірєва, настільки ж він упоротий сценарист. І начебто сама історія - ось вона, на поверхні. Але подається якимись різновеликими шматками, які то тут, то там несподівано перекриваються не надто зрозумілими флешбеки.

Так, в кінці фільму все стає на свої місця, але не тому, що там якийсь несподіваний твіст. Просто Мізгірєва чогось до останнього тримає в кишені купу сюжетних крихт і згодовує нам їх дуже неохоче. Чи не надто переймаючись при цьому про хронологію. І якби ж то все це супроводжували осудні діалоги - але ж ні. «Дуелянт» - це купа пафосу, помножена на ще таку ж купу.

Бути б біді, але, як це часто буває у випадках з поганим сценарієм, фільм тягнуть на собі чудові актори. Я не можу сказати, що «Дуелянт» ними прямо кишить, але кілька все ж знайдеться.

Скажімо, що стосується Петра Федорова, головного російського красеня після Данила Козловського, то вас спершу може сильно дратувати цей його московський акцент; в перші хвилини навіть здається, що декорації ось-ось з гуркотом розваляться на шматки, Федоров зніме циліндр, сяде в BMW і поїде в захід. Але раптом щось відбувається - щось невловиме. Глядач раптово розуміє, що акцент більше не турбує; його, акценту, вже і немає. Та й чи був? Дуже важко в це повірити: подальші репліки у персонажа нарочито уривчасті, немов він їх випльовує. Така манера виглядає дуже гармонійно, і всі ці дурниці щодо акценту втрачають сенс.

Все по акторській грі пана Федорова - коли він не говорить, то або стріляє, або п'є. Перше робить красиво і видовищно, друге - аби як. Втім, бог з ним. Давайте краще про лиходія - сьогодні це Володимир Машков.

Знаєте що? Я люблю Машкова всім серцем, це ідеальний актор. Так, він завжди швидше однаковий, ніж ні, але при цьому здатний зіграти кого завгодно - і бути в своїй ролі найкращим з усіх. Місцевий негідник, за сюжетом і так не найприємніший персонаж, у виконанні Машкова стає просто породженням петербурзького великосвітського пекла.

На інших більш-менш видатних ролях у Мізгірєва ті, про кого сказати особливо нічого. А ось епізоди, нехай і рідко, дуже радують Юрієм Кузнєцовим (у нього взагалі одна з найсильніших сцен в усьому фільмі) і Олександром Яценко. Дякую за маленькі радості.

Що ж, крутий візуальний ряд і кілька гідних акторських робіт проти несамовитого сценарію і купи невгамовного пафосу. Чого тут більше? Доброго чи поганого?

Давайте дивитися правді в очі: такого російські ще не знімали. «Дуелянт» абияк зшитий, з нього звідусіль лізуть грубі нитки - але при цьому в кожному плані відчувається своя, самобутня атмосфера. Так, зі сценарієм обійшлися жахливо неакуратно - але завдяки деяким персонажам (з тих, що не зовсім вже лубочні) історія тримається і навіть примудряється не відпустити глядача занадто далеко від себе.

Дамо шанс, що скажете?


Сподобався відгук? Чи не тисніть, діліться в соцмережах!