Взагалі, нам з вами постійно натякали, що хоррор не такий простий. Але нас адже хрін проймеш, ми все життя були впевнені, що низький жанр, витканий з дешевих Скрімер, живий падла та іншої гидоти, існує лише для експлуатації наших фундаментальних страхів і гаманців. Ну а якщо він і видавав щось вартісне раз в декілька років, ми про таке говорили: «Ще б пак, це ж Хічкок / Реймі / Крейвен / Ім'ярек, зрозуміло. Тут просто не могло бути інакше ». Тобто будь-який видатний фільм жахів сприймався як виняток із правила.

Але ось що я вам скажу: дуже вже багато таких винятків. І тенденція така, що тепер їх стає більше мало не з кожним місяцем. Знаєте, кому дякувати? Джордана Пила з його стрічкою «Геть» і Андреса Мускетті з фільмом «Воно» . Обидві картини вийшли в 2017-м, і кожна щось змінила в масовому глядацькій свідомості. Пив, наприклад, показав, що хоррор вміє бути дотепним і лякає одночасно, а Мускетті дуже вдало поєднав жах і меланхолійну драму. А найголовніше, обидва дали доброго пенделя всім кінематографістам, впевненим, що без тремтячою камери, мокьюментарі-стилю або хоча б расчлененки цей жанр приречений.

Хрону лисого, друзі. У моду повернувся перфекціонізм, і перехідний прапор в руках у Луки Гуаданьїно з його нової «Суспірія». Цікава штука: режисер щосили відхрещується від слова «ремейк». Каже, мовляв, так, фільм Ардженто був об'єктом його вологих мрій все життя, але ремейк - це якось занадто не по-авторськи. Так що Гуаданьїно, мабуть, порадився зі своєю давньою бойовою подругою Тільда Суїнтон і підібрав своєї затії акуратне слово «кавер». Правда, я чув, що кавер - це вид ремейка, але не все мені одно, якщо «Суспірія» виявилася максимально близька до кіноідеалу.

У оригінального фільму, при всій повазі до внеску Даріо Ардженто у світовий кінематограф, є одна серйозна проблема: він застарів з усіх боків. Як не поверни - скрізь прийоми і методи, які могли здаватися справжнім проривом лише в 70-е. В наші дні дивитися на таке скільки-небудь серйозно просто неможливо - сучасне кіно давно переступило цей рівень. І сьогодні ці стрічки, як і в цілому жанр Джалло, - предмет обожнювання відносно невеликої групи синефілів, повернених на арджентовском кислотному стилі. Судячи з усього, Лука Гуаданьїно думав приблизно так само, але від ідеї всього свого життя віддати належне улюбленому фільму відмовлятися ні за що не хотів. Як і всякий перфекціоніст, він повинен був бути впевнений, що все піде як треба. Ну або чекав чогось на кшталт параду планет - хрін їх зрозумій, цих перфекціоністів.

У будь-якому випадку очікування пішло на користь. «Суспірія» безумовно не стала найстрашнішим фільмом всіх часів, але вона вийшла такою гарною, що хочеться упакувати її в чохол червоного кольору, принести додому і повісити на саме видне місце.

За великим рахунком, Гуаданьїно використовував ті ж методи, що і Ардженто 40 років тому. Своєрідне освітлення і кольору - але не кислотні, як в оригіналі, а, навпаки, приглушені і за рахунок цього куди більш похмурі. Музичне безумство, за яке в «Суспірія» 77-го року відповідала група Goblin, тут знизило градус, але остаточно йти відмовилося - всі подяки меланхолійного, фірмово-тужливі Тому Йорку. А ось камера місцями в точності перейняла манеру зйомки оригінального Джалло: у фільмі повно різких проездок і переходів між планами - і, спасибі оператору Сейомбху Мукдіпрому, вони виглядають так, ніби їх вирізали з фільму 70-х років і філігранно вп'ялися в сучасну стрічку.

Гуаданьїно і правда той ще любитель всяких детальок і дрібниць. Справа, звичайно, не тільки в камері. Сама дія, наприклад, відбувається на тлі відомих історичних подій, про які герої майже не говорять - і про які глядач може дізнатися все, що необхідно, з потрапили в кадр телевізорів і написів на стінах. Це, зрозуміло, додає атмосфері ще більше похмурості і фатальності, але, що набагато важливіше, допомагає аудиторії побачити в «Суспірія» подвійне дно. Хоррор, обумовлений соціальним контекстом певного часу, - це дуже здорово, тому що ніколи не набридне. Пройдуть роки - «Суспірія» Луки Гуаданьїно можна буде переглядати з однаковим інтересом. Так, авансом дякувати за ресмотрібельность і в цілому за місце фільму в історії так собі заняття - але агов, перфекціонізм режисера і його чудової команди повинен бути винагороджений вже зараз. Крім згаданих Йорка і Мукдіпрома це сценарист Дейв Кайганіч, зумів хвацько перекрутити історію першоджерела - і в той же час залишити її впізнаваною. Це чудовий акторський ансамбль, практично цілком складається з одних жінок - і яких! Це окремий дует Дакоти Джонсон (забудьте взагалі про всі ці «Відтінки сірого») і Міа Гот. Це страшна роль Олени Фокіної, якої тут належить самий, напевно, запам'ятовується епізод.

Це Тільда Суїнтон, спасибі, господи, за ці радості. Людина, яка практично не сходить з екрану «Суспірія», тому що на ній відразу три ролі. Ви можете скільки завгодно шукати відповіді на запитання, навіщо взагалі таке потрібно - чи не легше знайти трьох різних акторів? Або ви можете просто подивитися на неймовірну Тильду Суїнтон в цьому страшному, чудовому фільмі і відкинути після цього всякі питання і сумніви.

Мені здається, вибір у вас невеликий.

Сподобався відгук? Відмінно, діліться в соцмережах, а потім бігом в кіно.